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浮图之思──浅谈布烈松的决定性瞬间与华严时空观

文:陈惠芬 | 2015-01-02
图 1 Eunuch of Imperial Court of the last Dynasty, Peking 1949图 1 Eunuch of Imperial Court of the last Dynasty, Peking 1949
图 2 Paris, Gare St.Lazare 1932图 2 Paris, Gare St.Lazare 1932
图 3 Cordoba, Spain 1933图 3 Cordoba, Spain 1933
图 4 Lock at Bougival 1955图 4 Lock at Bougival 1955

「无量无数劫,一念悉观察;无来亦无去,现在亦不住。」
──《大方广佛华严经》〈如来光明觉品〉


又一年了!回看堆积在电脑的照片,总有某些事情徘徊在已消逝或未消逝的记忆中,留住生活中种种情态的硬照堆积在窗台上,看看掌中的数码相机,只须手指左右拨动,影像的去留就在小萤光幕中速扫速决,比阅览硬照的时空快得多,在速看速决的年代,更愈发想起摄影家布烈松(Henri Cartier-Bresson, 1908~2004)的「决定性瞬间」和华严世界的时空观。



以新闻摄影者的身份游摄各地文化


摄影人喜欢旅行,布烈松也不例外,但比我们幸运的是他那新闻摄影师的身份,在不同文化中拍摄大量作品。二战后,在1948年拍摄甘地、49年在中国从事纪实摄影和拍摄最后一群太监、亦曾被苏联批准入境拍摄,摄影的机缘引导他在世界各地拍下各式各样的瞬间。看布烈松的照片,对于不是活于彼时彼刻的人来说,仍是很陌生的情景,距今六十余年的瞬间观,仍是摄影领域中的经典。



《决定性瞬间》中的观世之法


初次看布烈松的照片是摄影美学课上的《法国圣拉查火车站》, 照片上印着的是火车站旁的水洼,一个伫立的人、一个跳跃的人、横躺的铁围栏,真实的环境与水影中的虚境,同时呈现在一张照片,而当时我直觉上认为它不过是幅平平无奇的照片!


直到当我读到布烈松的《决定性瞬间》(The Decisive Moment),才恍然若悟在影像中交织的时间和空间。在同一幅影像中,什么是流逝?什么是停驻?什么是真实?什么是幻象?什么是构成在瞬间消逝中的决定元素?


瞬间观打开摄影者对时空的盲点和关注,把人从惯性的思维带回眼前景象,有助我们在面对被摄物和按动快门之前,把握按机前的刹那间黄金机缘,以期印在照片中的主体、比重、内涵等元素达到更强的视觉效果。


在布烈松的着作中,多次读到他辩解「决定性瞬间」,不应该被诠释为一种摄影技巧,它应该是一种观世的方法。



一念观察,无住于瞬间的华严时空观


布烈松的「决定性瞬间」为后学展开从影像到观世之法、从有限到无限的时空观,尽管他在晚年说禅足以解释他的决定性瞬间,然而《华严经》中的时空观,却启发我们在一念当中(瞬间一念中)体会无限的时间与空间。也许我们尚未有能力领悟这种境况,决定性瞬间论与摄影行为却是万法中之一的法门,引导我们于无量变化的时空中,以一念瞬间之观察,超越过去、现在、未来的执着,当下透入「光明远大」(圣严法师法语)的觉醒中。





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